Recitátorky s javiskovou skúsenosťou a osobnou vyzretosťou, ale aj väčší záujem u mladých recitátoriek. O 58. ročníku festivalu umeleckého prednesu žien v Starej Ľubovni píše Renata Kögelová.
Tretí ročník FODBAL-u potvrdil svoj význam platformy, na ktorej sa môžu stretnúť rôzne generačné pohľady, estetické prístupy a spôsoby uvažovania o svete. Hoci bol festival komornejší, obsahovo ponúkol generačne rozvrstvenú a koncentrovanú výpoveď o stave spoločnosti.
„Festival Divadelná Kanianka s podtitulom Festival Stanislava Chrena dokazuje, že seniorské divadlo žije čulým životom. Jubilejný 10. ročník bol plný bezprostredného správania, dobrej nálady a skvelej energie. Životaschopnosť, nápaditosť a radosť z tvorby reprezentovalo šesť súborov dospelých a tri predstavenia pre deti v rámci sprievodného programu,“ píše Jozef Krasula.
ZUŠ Jozefa Rosinského v Nitre už štvrtý rok kultivuje formát divadla jedného herca formou vlastného medzinárodného festivalu.
Aký bol Robinson 2025? A aké sú výhody a nástrahy divadla jedného herca? O festivale píše Roman Poliak.
Scénická žatva v Martine bola aj v roku 2025 intenzívnou a inšpiratívnou prehliadkou divadelných inscenácií z celého Slovenska. Dokonca na osvieženie pricestovali do nášho divadelného mesta aj súbory z Portugalska, Čiech a zo Srbska – Kysáča.
Aká intenzívna a ako inšpiratívna? Viac v článku Kamila Žišku.
Blíži sa 4. ročník (alebo tretí?!) Festivalu neprofesionálnych tvorcov divadiel jedného herca Robinson. Ako to vyzeralo na jeho 3. ročníku, Robinsone 2024? Píše Diana Laciaková.
„V prípade víťaznej inscenácie (DS Datív, Nitra: Tri stratené detstvá) vychádzajúcej z novely Ivany Gibovej Babička sa opäť oživila debata o forme divadla poézie, o jej podstate i miere prestupnosti hraníc smerom k iným formám scénického umenia. Na druhej strane potešil svojím umeleckým hľadačstvom nitriansky súbor Nekondenzovaný chromozóm. A hoci experimentálna tvorba narazila na svoje limity, bol to skutočne osviežujúci a breath of fresh air. 71. ročník HK teda prezentoval inscenácie od klasického typu divadla poézie cez diela smerujúce k forme recitačného kolektívu (fókus na verbálnu zložku javiskového diela) až k hraničným dotykom s alternatívnym divadlom vrátane autorského divadla a divadelného experimentu, inklinujúc pritom k expresívnemu pohybovému divadlu,“ píše predsedníčka poroty Diana Laciaková.
„Predlohy I. kategórie odrážali najmä hravý svet detí a zvierat. II. kategórii dominovali prirodzení rozprávači so zmyslom pre oslovenie publika, výrazovo tvárni interpreti schopní vytvoriť sugestívnu atmosféru či vystavať trefné pointy,“ píše v správe z kubínskeho javiska Jana Mikitková.
